Inoue Yuichi (1916-1985)

Inoue Yuichi 井上有一 (1916-1985)

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INOUE YUICHI (1916-1985)

《滑床山之熊》井上有一 1985年

木炭、和纸 49×86cm

《上》井上有一 1984年

墨、和纸 136.5×216.5cm

《岚》 155x127cm 水墨纸本镜心 1982

遗偈，1982

《月》井上有一 1982年

墨、和纸 157×127cm

《鹰》井上有一 1981年

墨、和纸 95×142cm

井上有一　わらってるやうなつら　1981

Waratteru-yōna Tsura

ink on paper laid on hanging scroll

marked with one artist's seal

Executed in 1981.

work: 68 by 86 cm. 26¾ by 33⅞ in.

scroll: 120.5 by 103.2 cm. 47⅜ by 40⅝ in.

《刎》井上有一 1980年

墨、和纸 82×21cm

《利润扩大》井上有一 1978年

墨、和纸 96×138cm

《噫横川国民学校》井上有一 1978年

墨、和纸 243.5×145cm

龙　1978　

纸本水墨　128x174cm

寒山，1978

KO (SOLITUDE, LONELINESS) 孤, 1978

Ink on paper 水墨纸本

Framed 框装

48 1/8 x 71 5/8 in ， 122 x 182 cm

AKARI - LIGHT

ink on paper laid on hanging scroll

marked with one artist's seal

Executed in 1978, this work is accompanied with a label on the reverse signed by Unagami Masaomi stating the workdescription and catalogue number.

work: 133.8 by 162.5 cm. 52 ⅝ by 64 in.

scroll: 173 by 171 cm. 68 ⅛ by 67 ⅜ in.

明

水墨紙本裱於立軸

1978年作

鈐印藝術家鈐印一方此作品作於1978年並附海上雅臣親簽之作品描述及圖錄編號（作品背面標籤）

作品：133.8 x 162.8 公分，52 5/8 x 64 英寸

立軸：173 x 171 公分，68 1/8 by 67 3/8 英寸

EN (Circle)

ink on paper laid on hanging scroll

marked with one artist's seal; label on the reverse signed by Unagami Masaomi stating the work description and catalogue number

work: 183 by 141.5 cm. 72 by 55¾ in.

scroll: 192 by 188 cm. 75⅝ by 74 in.

Executed in 1977.

《贫》井上有一 1976年

墨、和纸 126×161.5cm

《贫》井上有一 1976年

墨、和纸 126×174cm

《鸟》井上有一 1976年

墨、和纸 122.8×227.5cm

《鸟》井上有一 1976年

墨、和纸 121×219cm

Tori

ink on paper laid on hanging scroll

label on the reverse signed by Unagami Masaomi stating the work description and catalogue number

work: 123 by 173 cm. 48⅜ by 68⅛ in.

overall: 170 by 182 cm. 66⅞ by 71⅝ in.

Executed in 1976.

Tori (Bird)
Sealed Yuichi; on reverse signed, titled and inscribed in Japanese, dated 1976.3.20
Framed; ink on paper
47 7/8 x 84 7/8 in. (121.7 x 215.5 cm.)

No - Whereupon

井上有一（1916 - 1985年）《乃》水墨紙本鏡框

ink on paper, with one seal of the artist, framed

鈐印：「有一」

53.3 by 53.3 cm

作為影響深遠的「墨人會」五位創始人之一，井上有一素來被視為日本戰後前衛藝術團體至關重要的代表人物¹。「墨人會」旨在探索傳統書道所蘊含的抽象意念及內在精髓，並以嶄新的當代美學重新呈現。他們的創作媒介不受限於傳統的水墨紙張，畫面中常常可見極具張力的實驗性素材，如以帆布、木板甚至玻璃為地，以卡紙、木棍或笤帚大小的筆刷上色，敷以礦物顏料、油彩乃至漆料，以創造出非比尋常的豐厚質感。同期發展的前衛藝術團體還包括由吉原治良於1956年創立的「具體派」，主張擯棄舊有觀點，鼓勵嶄新的藝術形式。「墨人會」則在崇尚規約的書法傳統下，延伸其具有東方特質的涵義及形態，尋求一種可以引起廣泛共鳴的藝術語言。另一位創始人森田子龍，亦為廣受尊崇的書法家，談及「墨人會」的宗旨，他總結道：「要將書道從根深蒂固的傳統形式中解放出來，注入現代藝術理念，由此推向國際舞臺。」²戰後時期的西方藝壇掀起抽象表現主義的熱潮，以此抒發人們戰時的心靈創傷。東方的現代主義藝術家將表現主義的審美注入傳統書法，以表達極權主義壓迫下的解放。井上有一則嘗試為傳統觀念賦予全新意義，以驅除戰爭帶來的恐懼。藝術家巧妙地捕捉漢字之美，以軀體作為能量源泉，隨著畫筆的舞動毫無保留地抒發出內心最純粹的感性，由此創作出等身大小的單字作品尤顯力量充沛。井上打破書道、抽象畫及行為藝術之間的界限，以其獨特的表現方式在國際藝壇備受讚譽，其作品在世界各地廣泛展覽，包括1954年紐約現代藝術博物館「抽象日本書道展」、1957年「聖保羅國際美展」以及1959年「卡塞爾文獻展」。其書法與西方的傑克遜·波洛克、漢斯·哈同等知名藝術家作品同台展出，獨樹一幟，將源自東方的現代書法引領至盛行於西方的抽象表現主義，啟發兩者藝術表現形式及內涵上的相通之處。

以單字為重心，作畫時間短暫而激烈，井上有一的筆法宏大，筆觸震顫而高遠，細密的墨溪亦顫動不已。藝術家曾愛上比自己年輕三十歲的佐藤繭乃，他從未言明對繭乃的愛意，然而當時期的日記裡滿載浪漫詩意，期間反覆以「乃」及「愛」字創作大量作品。《乃》穿過畫框的圖像邊緣，違抗書法的傳統規律，喚起讓觀者隱隱心痛的傷感。此外，本作亦見證了井上有一以墨進行創意實驗的一個重大突破：1960年代，他開始將一種水性的膠水及碳粉調合，來解決較早期作品當中墨水變乾後出現裂紋的問題。井上有一早於1950年代已受到國際藝壇的注意，於聖保羅雙年展（1957、1959及1961年）及卡塞爾文獻展（1959年）與傑克森·波拉克、弗朗茲·克萊恩、漢斯·哈同以及皮爾·蘇拉奇等名家同場展出作品。

¹亞歷山大·夢露，〈With the Suddenness of Creation: Trends in Abstract Painting in Japan and China, 1945–1970〉，《 Asian Traditions/Modern Expressions: Asian American Artists and Abstraction, 1945–1970》，亞伯拉·哈里，紐約，1997年，35頁。
²《墨美》，第一期，1951年6月。

《足》井上有一 1973年

墨、和纸 126×190cm

《爱》井上有一 1972年

墨、和纸 90.3×120.7cm

贫，1972

塔，1972

纸本水墨，

97×142cm

1969年作大巧无术

水墨粘着剂唐纸裱于木板

《泰》井上有一 1968年

墨、和纸 146×217cm

1967年作花镜心

水墨纸本，126×69cm×3

题识：1.亢。印文：曾|2.风。印文：曾|3.雷。印文：曾 |曾翔的纸本水墨，介于山水与抽象之间，让我们看到水墨画革新的可能，在写废的纸片上把传统的线条书写方式转化为水墨的肆意挥洒，使得原有的空间内再套加一个新的空间，这种多维的思路拓展了文人画主导的水墨空间。从各处隐隐约约看到一些他这样的绘画，就像诗人金斯堡感慨塞尚：“我想了个主意……用不可解释的，没有解释的，非透视的线条，也就是一个单词并列地靠着一个单词；两个单词中间一个空隙——像画上的空隙——两个单词中间一个空隙，让大脑借助生命感觉来填补。”塞尚的画同样给予曾翔这样的启示。他用游戏的方式思考，并且阐释。“不是把世界阐释成诗意的。而是世界在着，它呈现出原始诗意”。在曾翔的绘画中我们看到了这种原始的原生的光。而他这个人，有很多人尊称他为济公活佛，他的艺术是以深厚的书法篆刻这样的传统艺术为根基的。

Hana (Flower)

ink on paper

marked with one artist's seal; label on the reverse signed by Unagami Masaomi stating the work description and catalogue number

91.3 by 107.3 cm. 36 by 42¼ in.

Executed in 1967.

HANA - FLOWER

ink on paper laid on hanging scroll

marked with one artist's seal

Executed in 1967, this work is accompanied with a label on the reverse signed by Unagami Masaomi stating the workdescription and catalogue number.

work: 90.5 by 120.5 cm. 35 ⅜ by 47 ⅜ in.

scroll: 140.5 by 131 cm. 55 ⅜ by 51 ½ in.

Flower
India ink with adhesive on paper
152 x 244 cm. (59 7/8 x 96 in.)
Executed in 1967

Hana (Flower)
ink on Japanese paper
145.1 x 200 cm. (57 1/8 x 78 ¾ in.)
Painted in 1967

Yume (Dream)
ink on Japanese paper laid on canvas
194 x 127 cm. (76 3/8 x 50 in.)
Painted in 1966

YUME
ink on Japanese paper
243.5 x 146 cm. (95 7/8 x 57 ½ in.)
Executed in 1966

《花下草上》井上有一 1965年

墨、银底 47.5×73.5cm

Bear

ink on paper laid on hanging scroll

marked with one artist's seal; label on the reverse signed by Unagami Masaomi stating the work description and catalogue number

work: 104.5 by 125 cm. 41⅛ by 49¼ in.

scroll: 155 by 129 cm. 61 by 50¾ in.

Executed in 1965.

王维诗长啸　1963　

纸本水墨　241.6×121.2cm

1963年作虎墨日本纸

这件《虎》字创作于1963年，处于井上有一创作的鼎盛时期，“虎”字下笔大气凛然，豪放中又带有一丝蜷缩的慵懒，威严中带着沉稳与神秘。仿佛一只虎即将昭然若揭。虎字是井上有一作品中较少出现的，也是完成难度较大的。

1961年作

189.5×99.5cm

A （阿）

paste ink on Japanese paper

92.5 x 172.5 cm. (36 3/8 x 67 7/8 in.)
Executed in 1961

创作年代 1961年作
材质水墨纸本
尺寸 161×97cm

1960年作彻浆状水墨和纸
145.3×174.5cm

《龙》井上有一 1960年

冻墨、和纸 130.5×180cm

Ryu - Dragon

ink on paper laid on hanging scroll

marked with one artist's seal

Executed in 1960.

129 by 179 cm. 50¾ by 70½ in.

Ryu (Dragon)
frozen ink on Japanese paper
130.9 x 180 cm. (51 1/2 x 70 7/8 in.)
Painted in 1960

Zou - Form

ink on paper laid on hanging roll

marked with one artist's seal

Executed in 1959.

91 by 122 cm. 35¼ by 48 in.

不思議， Fushigi 97×187 ，1956

No 1 , 1955

No 3 , 1955

No 4 , 1955

Tsuki (Moon)
Sealed Yuichi
Hanging scroll; ink on paper
70 ½ x 49 5/8 in. (179.1 x 126.1 cm.)

Tsuki (Moon)
ink on Japanese paper
185.3 x 125.3 cm (73 x 49 3/8 in.)

Idaku (To embrace)
titled and inscribed in Japanese ;

inscribed 'CR 61119a' (on the reverse)
ink on paper
125 x 154 cm. (49 ¼ x 60 5/8 in.)

Haha (Mother)
titled and inscribed in Japanese ; inscribed 'CR 61109a' (on the reverse)
ink on paper
131.5 x 141.5 cm. (51 ¾ x 55 ¾ in.)

贫，鏡框水墨紙本, 40x30cm

井上有一从一九八二年十一月九日开始临《颜氏家庙碑》和《建中告身贴》

不是这样！不是那样!当你为书法弄得心神不定时，看到颜真卿的瞬间你会震惊不已，惊愕的目光被他牢牢吸住。你能抓住什么。但能抓住什么？我说不出来。若能说出，除非谎言。能抓住的只有“具体”。只抓住“气氛”不行；只抓住单纯的“形”也不行。“具体”不是语言，不是“气氛”，也不是形式，所以是“具体”。煞费苦心，死乞百赖地把它表现为“形”。是否叫临写无关紧要。费尽心血是技术问题，即不是道理，也不是气氛，也不是形式，而是用自己的手把死乞百赖抓住的东西变成现实，实现更新鲜、更新颖、宛如那颗星一样的新的惊愕……，以及强行、明确的造型技术。

“不行。无深度。不圆转。应彻底重新认识，直接触及其灵魂，而不应只看技巧。”

“颜家庙碑高于建中，无以捕捉，不轻浮，若能掌握其庄严之处则无以复加，仅有笔意，非形。”

“建中帖巧妙，而颜真卿楷书以颜家庙为最，恰似将泽庵石（腌萝匐的石头——编者注）一块块呆板地摆成一片。运笔速度成问题，要慢。”

“对原本不得不添加叶，只能一笔是一笔，扎扎实实。”

“写得拙劣不论，张即之亦如此书之？”

一了谈井上有一

"毫无疑问，井上有一已是改变书法历史的人，因为他的书写，让书法出现从未有过的生机，甚至影响到欧美现代绘画。这就像毕加索的出现，让美术改道了一样，有一已是书法家无法回避的山峰。有一的作品看得已经很多了，但每次看到都有迎面一击的感觉，似乎有一就在眼前，让人怦然心动。这是赤裸裸、活生生的字，因为书写者是一个纯粹、诚恳的人。守贫挥毫，日日绝笔，宁做书法之鬼的有一，书法是他活下去的惟一理由。"

“死里逃生的有一早已“放下”了，什么书法不书法，就好像讨厌书家字的良宽一样，要写自由自在的本来面目，深识书法传统的有一放下辛辛苦苦修炼来的书写技法，同时得到禅僧墨迹的启示，在他的笔墨里，总有一股子方外僧侣气，超然尘外，孤绝苦寂，深入禅境。”